《東方不敗》沒有續集
人物周刊：在你的電影里，明星們常常一改往日形象，令人耳目一新，比如林青霞，演了多年瓊瑤筆下的小女生，你卻讓她在《東方不敗》中反串男角；這次的《七劍》里，你讓偶像陸毅出演了一個放馬的農夫。你是覺得他們有這個實力接受挑戰，還是你更喜歡接受挑戰？
徐
克：在我來講，如果能夠把一個你熟悉的人，一個偶像也好，一個演員也好，放到對于他是一個全新的世界里面去，是很有意思的事情。我以前看好的導演能夠把一個你熟悉的演員弄成讓你完全想象不到的樣子，出來的效果也很好，這是一個好導演第一必備的能力，我也想做到這一點。
人物周刊：你在視覺上的創新跟您的性情有關嗎?
徐克：我覺得是我的雙重性格的問題，我覺得最好的方式是拍電影的時候，我這個創作者是一個觀眾的身份。我想看這種電影，我就去拍了。
人物周刊：在你的電影里經常能看到不同的東西，從某種角度來說你是一個善變的人嗎？
徐克：可能就是因為我是觀眾。其實我一直都很想做一些不同的事情，可我知道故意做一些事情會顯得硬梆梆的，比如說拍了《黃飛鴻》第一集之后，我還惦著里面的人物，戲拍完了，我還在想他后來又怎么樣了，我在自己的心理上會和那個人物產生關系，正好這時有個老板說：“有沒有第二集？”我說：“有，有，有。”其實是我自己很想看。
人物周刊：《黃飛鴻》系列和《倩女幽魂》系列，都是因為你自己想看，才一路拍下去的嗎？
徐克：有些是沒有的，比如說《倩女幽魂》第三集，就和第二集不一樣。看完第一集的混音之后，我問程小東：“你覺得怎么樣？”他說：“我覺得有續集。”我說：“為什么覺得有續集？”他說：“這個很好看，觀眾會喜歡的。”我想看續集，是因為我舍不得王祖賢，也舍不得張國榮，我想看到接下來他們會怎么樣。
人物周刊：你惦記上了銀幕上的王祖賢和張國榮？
徐克：我想如果這個男的，將來遇上一個和這個女鬼一樣的女人會怎么樣，然后就拍續集。第二集拍完后，王祖賢和張國榮在銀幕上的關系已經明確到了一個階段，我沒有再想象下去了。后來說拍第三集，我覺得不能再有張國榮了，第二集后我已經不再惦記張國榮了。那我就另想一個故事出來。《黃飛鴻》拍完第一集，我就想那個人后來怎么辦呢？這個時代的問題還沒有解決，如果他碰上這種問題又會怎么樣？嘉禾因為這個戲拍得很貴就沒有再拍了，突然有一天他們說想拍續集，我說好啊我也有續集，他們說你這么快，我說是啊，因為我拍完第一集，就在想他發展下去會是什么樣子。
我在《笑傲江湖》系列里面本來設定了4個人物，只拍了兩個，后面兩個人物就沒有拍了，整個《笑傲江湖》系列就停下來了。金庸先生覺得我對他原著的東西做了很多改動，不大高興。小說《笑傲江湖》里面人物很多，幾十分鐘的電影，如果真的是照那么多人物拍的話，可能會弄一大堆東西進去，沒有辦法把一個故事理清楚，我就刪人物。《笑傲江湖》根據什么來分集呢？根據反派。第一集是岳不群，第二集是東方不敗，第三集是任我行，第四集是獨孤求敗，4個故事。如果把這幾個反派人物都放在一集里，肯定照顧不了那么多東西，所以我就把它分成這個樣子，后面兩個人沒有再拍下去。《東方不敗》之后，他們想再拍續集，可是沒有《東方不敗》續集，它已經是一個完結的故事，再下去的話就多余了。
人物周刊：《笑傲江湖》后兩個人物你還會拍嗎？
徐克：我覺得可能金庸不會讓我拍了，他很氣我，每次見我都咬牙切齒的。(笑)
人物周刊：《少年黃飛鴻之鐵馬騮》是你之前最后一部武俠片，你這么一位熱愛武俠的人為什么這么多年都沒有再碰武俠片？
徐克：我記得我最后一部武俠片是1996年監制洪金寶的《黃飛鴻》第6集。以前我拍的題材很多，為什么只是講我的武俠片呢？我想在別的范圍里面發掘我的可能性，比如說我很想拍一個沒有動作的戲，拍一部沒有語言的電影，沒有語言，對白都不重要，其實劇本寫出來了，計劃在日本拍，一拖就過去幾年。
人物周刊：你說你想發掘出別的東西所以當初放棄了拍武俠片，那么現在又開始拍武俠片《七劍》，是沒有發掘出新的東西嗎？
徐克：其實之前我在籌備另一部電影。我想拍湄公河，因為湄公河連接了幾個國家，我想拍幾個亞洲國家的一個故事，用湄公河做聯系，現在有災害了，就沒做。其實我講湄公河的一個故事，就是講那里的人怎么樣去面對湄公河與他的關系。
張國榮
我約他10：00談劇本
他7：00剛剛跳樓
人物周刊：判斷自己的電影好不好，是以你自己為準，還是以觀眾的反應，抑或是評論家的判斷？
徐克：還是要先滿足自己呀。很多時候你覺得拍得很爛，可是觀眾反應還不錯；有時候你覺得它挺好的，可觀眾卻沒反應。第一步還是先過自己這一關，不過自己這一關的話，你很快就會失去判斷力，你會不知道到底是這樣好，還是那樣好，這是很危險的，到最后，你會很討厭這種東西。另一關就是在戲院里看觀眾的反應。記得那時候去看《英雄本色》的試片，試片室里大概有二三十人，看完之后很靜，當時吳宇森很擔心地問我怎么樣，我說最重要的是在戲院跟觀眾一起看。
當然，在中間層，發行商給你意見，朋友和同行也給你很多意見，這些意見有一種主觀的色彩。拍《上海之夜》時，配樂就告訴我說：“哎呀，這個老鼠要剪短。”因為戲里面有一段是張艾嘉、葉倩文洗臉時，臉盆上突然掉一只老鼠下來，她一驚，把這個老鼠一甩，甩到了張艾嘉的衣服里面去，張艾嘉就跳起來。她知道是老鼠后，更加大跳起來。當時是黃霑給我做音樂，他說這一段要把它剪短。我問為什么，他說老鼠是觀眾最不喜歡的東西。我說你讓我試試吧，我覺得效果剛剛好。如果這個鏡頭很快地過去，就沒有這種驚心動魄的效果。
人物周刊：你在拍人物的時候，對某個人物有過不理解嗎？
徐克：有有有。我記得有一次一個演員問我，“我站在那里在想什么呢？”我說我不知道，那個演員說哎，你都不知道我怎么演呢？我說你也不知道。可能這時我們反而能找到更多東西。有一段時間，我常常把人物分得太清楚，解剖得太多的話，到最后我覺得看的時候不像個人，像個標本，他不斷地在做，就是沒有讓你感覺到更多層次的東西，都是一個層次，也許講得太多了，解剖得太多了，讓他變得太單面了。
人物周刊：《順流逆流》里白鴿的那場戲，大家沒有說你效仿吳宇森，而是說你諷刺他。
徐克：地球上任何東西你能想到的都屬于你可以拍的東西，不是說什么東西就屬于某個人。電影存在了這么長時間了，什么手法別人都用過，我們的前輩拍的一些好電影，現在看還是挺好的。我們昨天晚上就看了《一江春水向東流》，它是上世紀40年代的。
人物周刊：你覺得你的哪部電影會有這樣的生命力？
徐克：我不知道，我覺得這個世界上已經很少有這種電影了，能夠維持這么久，因為都可以模仿了。
人物周刊：是因為人們的創造性已經很少了嗎？
徐克：你創造出一個東西之后，很快有120部或者幾百部來模仿。我記得有一次我跟胡金銓導演講，我當時很難過對他講，我說，“胡導演，你拍了《龍門客棧》，拍了《俠女》，這幾十年，很多人在模仿你，你再拍同樣東西的話，人家說你在模仿他們。電影真是很奇怪的行業。”他說：“是嗎？”我說：“你可能不看他的電影，但是他看你的電影。”當然是后面人在效仿前面的人。我覺得也不介意誰是誰的東西，反正你可以用就用。
人物周刊：有人這么做嗎？
徐克：我曾經寫過一個劇本給張國榮，在這個劇本里，我想把我很喜歡的希區柯克一部電影中的很經典的一場戲搬過來，加工重拍，我真的把他變過來了，他用水我用火，整個背景放在深圳的一個公寓里面，弄成一個中國的東西，可是這戲拍不成，因為張國榮沒有拍，那個時候。
人物周刊：因為他不在了嗎？如果他在的話，你真的就會那么做？
徐克：對，這個劇本我跟他談了好幾回了，他離開的那天晚上，我是約了他的。我約他10：00，他7：00跳的樓。那個時候離開鏡還有兩個禮拜。那是一件很恐怖的事情。事后他們問我，這個劇本怎么辦，我說不拍了，我找不到一個人代替張國榮。可能我對那個人物的感情是對張國榮的感情，所以我沒有法子找一個人代替。
人物周刊：你在精神上和心靈上是自由的嗎？
徐克：一個人沒有絕對的自由。沒有一個人精神上是自由的。比如我們對性的描寫，為什么我們看有些電影的性愛場面拍得很性感，但我們拍這個就拍得很扭捏，拍得很奇怪，拍得讓人覺得很丑陋，很罪惡？如果我們能夠開放一點，我們所拍的東西就不會變成一個很尷尬的東西。看我們自己公映的電影，總覺得有些顧忌，你說這是正常還是不正常？我覺得大部分是不正常的。不正常是因為你又要講又不敢講，這種情況下是很尷尬的，干脆不要講算了，不要故意講一點不講一點。
人物周刊：你是不是一個歷史責任感很重的人？
徐克：看以前的電影，《十字街頭》也好，《馬路天使》也好，基本上我們感覺到導演是在反映那時候的想法。今天這個時代，開始脫離這個東西了。我們看黑澤明電影，里面有他的價值觀，他的很多東西在建立一個新的人性的觀點上，他有歷史的因素在里面。如果我能夠做到這一點的話，我已經很開心了。
人物周刊：你現在所從事的電影工作和你兒時的興趣是一致的嗎？
徐克：我小時的興趣挺多的，當時是想做一個畫家，沒有想到過拍電影，覺得畫家挺好玩的，想什么畫什么。也曾經想做個魔術師，在人們面前表演，也曾經想過做建筑師，慢慢長大以后，才發覺這一切原來是拍電影的鋪墊。
