投資驚人的中國影片《無極》在北美發(fā)行商“華納獨立”的安排下在全美213家影院放映，但上映10天后，票房只有51萬美元。
對于《無極》的慘淡，一些媒體尖銳地提出了批評，美國《明尼波利斯星講壇報》更是一針見血地指出：“這個電影的制片人應(yīng)該把巨大投資的很大一塊用在改編劇本上。”
電影制
片人是一部影片的主持者，通常是影片的投資者或投資者的代理人，他有權(quán)選擇劇本，決定導(dǎo)演和主角，控制拍攝時間和成本。
早在20世紀20年代，電影制片人就已在好萊塢的電影生產(chǎn)中取代了導(dǎo)演的中心地位，成為影片生產(chǎn)中的核心人物。
西南交通大學(xué)藝術(shù)與傳播學(xué)院吳豐軍指出，隨著中國經(jīng)濟的市場化轉(zhuǎn)型，也出現(xiàn)了一些成功的電影制片人。不過，雖然有一些優(yōu)秀的制片人，但目前電影制片人整體水平依舊低下，這個“軟肋”直接導(dǎo)致了中國電影在低水平線上徘徊。
《大宅門》《大宋提刑官》的制片人、中視影視制作有限公司俞勝利指出，中國的制片人角色是從過去舊體制下的制片主任演化而來的，尚未能完全擺脫過去模式下“導(dǎo)演主導(dǎo)制”，處于比較被動的地位，自主性較差，缺乏獨立的眼光。
“當前中國電影制片人隊伍魚龍混雜，整體素質(zhì)低下。”流行文化研究者左保華說，“就拿選擇劇本來說，一些所謂的‘制片人’連起碼的國家政策和法律都不懂，就買個本子去拍攝一些違法、違規(guī)的電影，結(jié)果可想而知；還有一些暴富的‘老板’，自以為有錢就能當制片人，隨意拍電影，錢是‘燒’了一大堆，卻出來一筐垃圾。”
電影制片人羅燕在接受媒體采訪時認為，中國的電影制片人欠缺的東西還很多。就拿好萊塢制片人的基本功之一——出財務(wù)報表來說，好萊塢完整的工業(yè)生產(chǎn)體系使得制片管理的要求極其復(fù)雜，要求制片人每個星期都要出財務(wù)報表，包括未來這個星期怎么花錢等等，到目前為止，中國能符合標準的，恐怕沒有幾個。
國家廣播電影電視總局電視劇管理司副司長王衛(wèi)平指出，近幾年，新進入的制片人顯得不夠?qū)I(yè)，他們中很多人還不完全了解影視劇制作的規(guī)則，不時有外行之舉。
中國傳媒大學(xué)傳媒經(jīng)濟研究所所長周鴻鐸指出，一個好的電影制片人最起碼要具備四個方面的資質(zhì)：有良好的職業(yè)道德，嚴守法紀、誠實公正、清正廉潔、敬業(yè)奉獻、服務(wù)社會；有雄厚的基礎(chǔ)知識；有扎實的專業(yè)知識；有很強的經(jīng)營與管理能力。
對于中國電影制片人隊伍來說，要全面達到這樣的素質(zhì)還有很長的一段路走，還需要好好地補一課。
“為了中國電影的健康，我們應(yīng)該盡快實行制片人準入制度。”左保華說。 萬一、鄔煥慶、姜辰蓉
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