由北京金盾信通影視文化有限責任公司傾情打造的《紅色追擊令》近日殺青。這部倍受關注的諜戰大戲，因近期熱播劇《亮劍》主演李幼斌的加盟而更加令人期待。
《紅色追擊令》在戰爭題材上另僻溪徑，將重點移到了解放戰爭時期的諜報戰線上，再現了當時的戰爭環境和歷史氛圍，增添了引人入勝的敵我雙方相互滲透
、斗智斗勇、巧布迷局的懸疑內容，引導觀眾不自覺的從被動的觀賞狀態進入到主動參與劇情的進程之中。
《紅色追擊令》是一個原創故事。它將故事的發生地安排在“平西市”。
攝制組將《紅色追擊令》的實拍地選擇在哈爾濱。而在歷史上1948年前后哈爾濱實際讓是處在一種半真空狀態，其時，日本剛戰敗不久，還留下部分殘余的力量不甘失敗想利用國、共、蘇、美的對立從中獲益，而蘇聯出兵東北后一段時間內仍有一部分部隊沒有完全撤離。國民黨在美國的幫助下，軍隊裝備了大量的美械裝備，已經開始向東北出兵。共產黨則搶先一步將一部分主力部隊調往東北，開始在東北站穩了腳跟。《紅色追擊令》將這樣的背景移植到劇本中，使得四方政治勢力，五股諜報力量(國、共、美、蘇、日)開始在“平西城”展開了博奕。這一歷史內容為故事結構提供了充足的“彈藥”，這樣多條情節線索時而平行，時而交錯著推動著故事向前發展，這就如同用五股五彩絲線在同一時空內編織一個個“引君入套”
令人期待的懸念故事，而哈爾濱老城中保留下那的一處處，歐洲、俄羅斯、日式風格的刻滿歲月滄桑的老建筑則為我們這一出遠東的“卡薩布蘭卡”提供一個絕好的歷史背景和氛圍。
《紅色追擊令》的主要攝制現場之一，選擇了還保存相對完好日式建筑風格的哈爾濱道里區南二道街，據居住在這的老哈爾濱講，二道街是建于二十世紀三十年代，當年這一帶是日本人經營的妓院區，其建筑形式是一律樓高二層，東西向臨街的成片樓房，到如今已經成了類似北京的大雜院，整條街上開小飯館的、擺地攤買舊貨的、開理發店、舊書店兼營長途電話、經營小雜貨鋪子的、凡是大街上找不到的小買賣好象都集中到了這里。走到這兒，時空好象一下子回到了上個世紀三、四十年代。尤其是漂浮在空中的那一股說不清的味，它有點像裸露著根部傷口的散發著歲月滄桑的老樹，這股味為二道街加注了一個懷舊的標記。
二道街的老百姓很熱情，劇組在此拍戲大家像過節一樣奔走相告。聚在現場看熱鬧，有時劇組制片部門好不容易用隔離帶將拍攝區控制好。演員進入狀態開始表演時，現場旁邊圍觀的婦女懷中的孩子，會冷不丁的哭了起來，由于是同期錄音拍攝的這一條只好作廢。有時還會遇到一兩個“馬路騎士”將摩托車上的音響開得震天響故意從現場招搖而過，為的是引起大家注意，還有時會隔三差五的遇見個喝高了的街坊，借著酒勁要跟劇組工作人員“理論、理論”，當然還偶而有表現欲很強“人來瘋”的小狗乘人不備，突然跑到鏡頭前“秀上一回”的插曲……。劇組在哈爾濱從七月中一直拍攝到十月中下旬，整整三個多月。其中朱媛媛在現場的一個細節，還成了當地老百姓口中的一個段子，原來的朱媛媛根據劇本中的情節描述要穿旗袍，可是哈爾濱到了十月份，氣溫己經降得很低，早上的溫度多在正負一度上下徘徊，劇組所有工作人員己是用軍大衣和羽絨服將自己武裝起來，而朱媛媛為了接戲只好穿上絲制的旗袍，外面再披上一件軍大衣，等導演一聲令下，用力在自己臉上抽了二記嘴巴，脫下軍大衣，小臉紅撲撲的走向現場，旁邊圍觀的群眾看的一頭霧水，“這咋就扇自己的嘴巴子？”在一邊的群眾演員很內行的在邊上解釋“沒看見人家穿著旗袍，這是夏天的戲不扇二下能有夏天熱乎乎的感覺，”圍觀的人恍然大悟“哎呀媽呀，可不是咋的！”
《紅色追擊令》為哈爾濱人帶來了快樂，而哈爾濱這座歷史上華洋混雜的城市以她特有的風貌也成就了《紅色追擊令》。
《紅色追擊令》在演員陣容上，排出了一個令人意想不到的陣容。李幼斌、朱媛媛、王曉娟、王錦鵬、果靜林。
李幼斌在劇中扮演一位資深的國民黨情報員(馮伯元)，他己厭倦了自己的工作，準備脫離軍統隱居香港，在退隱香港之前他北上“平西”準備帶走闊別以久的戀人梅姐并查探弟弟的下落。不想剛一踏上北上的列車就被卷進一系列錯綜復雜諜報戰中……。
選擇李幼斌擔任馮伯元這一角色，與他過去飾演的角色反差很大，像《亮劍》中他是以一個沒有文化，性格看似粗魯卻又粗中有細，同時又帶有幾分農民般狡詰的解放軍將領。李幼斌以他對人物的理解將《亮劍》中的李云龍塑造成一個銀屏上有血有肉的“這一個”。而在《紅色追擊令》中馮伯元與李云龍的性格經歷恰恰完全相反，馮伯元是黃鋪軍校34期的學員，還擔任過教員，他所受的教育和修養都屬于當時社會中的精英階層，兩個反差如此大的角色放在一個人身上，這情形多少有點像京劇里的旦角反串老生。對《紅色追擊令》馮伯元的這一角色為什么偏偏選擇了李幼斌？帶著疑問我特地請教了導演李駿，李駿的回答頗令人回味，他說“國內在這個一年齡段的男演員也不少，但我發現有著劇中人物那種疲憊感的男演員，只有在李幼斌身上才能找到，這才是我要的。有了這一點其它的都是技術問題了。”相信這一回答對大家是有啟發的。
朱媛媛由于《貧嘴張大民的幸福生活》一劇中造就了一個與我們左鄰右舍常見“大民媳婦”。因而成為家喻戶曉的明星。而此次啟用她來演《紅色追擊令》中的梅姐，梅姐這一人物是一個在平西城內周旋于三教九流的之中，類似《日出》中陳白露式的交際花，一個像《沙家濱》中的阿慶嫂。而“大民婦媳”這個讓我們感到親切的鄰家媳婦兒離梅姐這個人物之間的路似乎還有很長。我推測導演選擇朱媛媛，一定看中了她笑時偶而露崢嶸的那一顆小虎牙和她身上的那股“女人味”。
王曉娟和果靜林雖然在影視界名氣不大，可是在話劇圈里兩個人可是頂頂有名的“大腕”，王曉娟獲過若干個國內、外大獎，她還是全國最年輕的全國大獎，文化部文華獎得主。果靜林在先鋒話劇上的探索令業內的資深學者深為推崇，而王錦鵬則是一名引人注目黑馬，他以自已的實力贏得了陳凱歌、鞏俐、孫周等人的認可，并以《浪漫的事》一劇成為一顆引人注目的“新星”。
《紅色追擊令》的另一可觀“點”恐怕要算是投資方金盾信通影視公司的投資規模了，具體投資多少是商業秘密，但是在一部戲里動用了雙翼展飛機、蒸汽式火車、，數十輛軍用卡車和數百大小不等輕重武器，還有多達五、六百人的部隊。而且所有的武器都是真槍“實彈”，只不過彈藥是沒有彈頭的空包彈而己。還有一個就是劇中所有的場景全部采用實景拍攝，這些內行人一看就能推算出來，用制作一部戰爭題材作品的資金來打造一部諜戰懸疑劇，這個氣魄不可謂不大。
最后還要提一筆的是《紅色追擊令》競然還留了一個后手，預備了一個秘密武器，劇組從總政挖來了臺柱子王曉娟，并請了臺灣的著名武行導演藍海瀚在戲里埋了一條緊隨劇情發展的打斗暗線，在拍攝現場王曉娟一個人對付十幾個特務，一口氣從地上打到三樓，又飛身躍下，直打得圍觀的群眾矯舌不下。
在現場攝制組被周圍的群眾圍得水泄不通，只聽有人在說“這簡直比楊紫瓊還利害”等擠進人群探過頭，王曉娟己從樓上一躍而下，導演在監視器后興奮地大喊一聲“咔”圍觀的群眾不由自主地鼓起掌來。看來要想了彌補這一遺憾恐怕要等到《紅色追擊令》開播的那一天了，這恐怕也是《紅色追擊令》里除了懸念重重情節之外的又一個視覺看點。
