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《無極》海報(資料圖片)
在我們看來這是陳凱歌的一個夢，陳凱歌帶領我們進入到一個絕美的無極世界。這個世界有我們沒有的海
棠花、鮮花盔甲、雪國、傾城、光明、無歡、昆侖、鬼郎、滿神，這個世界有我們有的愛與被愛、謊言與真誠、承諾與背叛，自由與宿命。
《無極》是一部非常好看的電影，它有著絢爛的視覺效果，鮮明的人物，極具風格的想像世界，波瀾壯闊的戰爭場面，還有似乎很通俗易懂的愛情故事，男性觀眾和女性觀眾都可以從中找到值得關注的內容，可說是目前陳凱歌電影中最具觀賞性的一部大片。更重要的是，陳凱歌和他的團隊創造出來的這個“無極”的世界，水準相當高，幾乎沒有敗筆存在。而對于重視內容的觀眾，《無極》也有著絕對豐富的細節可供體味。看第二遍時已有很多不同的體會，這種體會有些是形而上的，有些則是相對真實的體驗。它使《無極》成了兩部電影——第一部去看夢的燦爛與愛情的凄美，第二部去和陳凱歌一塊兒猜謎。
下面對《無極》的世界進行分別的評述。鑒于大部分觀眾還要三個月后才能看到影片，以下盡量不透露太多的劇情。看片時另一個高興的地方，是發現我們近幾期對《無極》的猜測，其準確率之高，幾達九成以上，不禁高興。
視覺：夢境---幾近完美
美艷的海棠花樹下，一個小女孩在尸體中尋找食物，山花爛漫的山谷大將軍用金錘殺人，雪國人如煙地奔跑，日月同輝的天空中女神長發如水。《無極》的畫面漂亮，是我們早已預料的，沒有想到的是“她”，也許是“他”漂亮的方式——恍惚覺得《無極》的世界有一種無性別的艷。葉錦添曾經說過，《無極》的視覺效果是“流動”的。是的，《無極》表現出的是一種“流動之艷”。因為一直以來習慣了陳凱歌的古典與重拙表達出的高貴，《無極》的這份精致，色調的純潔、流動有壓迫感的運動鏡頭，讓觀眾明晰地感受到陳凱歌的變化。從《無極》的視覺效果來看，這是與前不同的陳凱歌電影。
陳凱歌說，《無極》是讓人有幸福感的電影，而且這種幸福感會持續很久。是否幸福，為何而幸福，當然是一件見仁見智的事情，對大多數初看《無極》的觀眾來說，至少會覺得眼睛是“幸福”的。《無極》曾被稱為“中國[指環王]”，其實如果僅就視覺方面的水準而言，《無極》確實無愧于這個稱號，它的視覺效果既達到了超一流的水準，同時又是絕對東方化和風格化的，它的色彩純度很高，強調強烈的色彩對比，少有厚重的色調，電影中的很多場面定格下來，就是極為風格化的繪畫作品，單看畫面，已經是一種享受。
影片甫一開始，就是一個個撲面而來的大色塊，先是象征生命與輪回的海棠樹，粉紅色的落花飄滿整個畫面；接下來是暗色調的戰場，其間有刺眼的鮮血在流動；然后是《無極》命運的開始，傾城與滿神定約，是湖天一色的澄藍；接下來是二十年后的馬蹄谷之戰，光明的部隊出場與蠻軍作戰，大紅色的軍隊殺入純黑色的人群之中，而后的勝利則化為紅色的海洋；再之后，北公爵無歡帶兵圍困皇城，象征了與光明的金色相比“永遠是二流角色”的銀色軍團，布滿艷紅色的城墻之間……《無極》在視覺上有很多神來之筆，諸如純凈的雪國，一片白茫茫的天地中，鬼狼身著隨風飄舞的黑色長袍佇立遠方，給人以超現實的震撼；又如昆侖在魔幻王城上奔跑，傾城身著白色羽衣在天空中飛翔，這個畫面不論形式或者內在隱喻都很讓人感動。除了大色塊，《無極》在細節上也很出色，如滿神飄飛流動的頭發與衣袖，無歡繁復的裝飾，蜜蜂在大將軍鮮花盔甲上采花粉等等等等。
另一方面，《無極》很多美術的設計，其前提并不是為了好看，而是強調它的隱喻意義，比如陳凱歌強調的“荒誕性”，王城的設計，就確實很荒誕，讓人會心一笑。再比如，葉錦添曾提過的一個場面，無歡的軍隊一齊將他們的兵器，一根根金手指指向眾叛親離的“王”，象征著王權所受的“千夫所指”。
視覺特效方面，陳凱歌強調寫意概念。“中國[指環王]”雖然也是在表現魔幻世界，但它的結構、人物設定，構圖，卻都非常中正，有理有據。如果說[指環王]系列首先是一個先有一個想像出來的魔幻世界，然后有一些“言志”附麗在上面的話，而《無極》則剛好相反，是先有了“言志”的內容，而后再轉換成一個夢幻的世界。《無極》視覺特效在于意境不強調細節
，這會讓喜歡仿真特效的觀眾稍有遺憾，比如犏牛陣沒有單個牛撞擊的特寫，也缺少一個滑過雪國的俯瞰鏡頭。
故事：陳凱歌解碼-----意識先行
這是一個愛情的故事，一個女人傾城和三個男人光明、昆侖、無歡間的愛恨。還有兩個男人昆侖、鬼狼的疑似。
這是一個選擇的故事，從一個女孩對愛與生存的選擇開始，到她對自己的選擇去選擇結束。殺戮與愛情為了承諾和選擇，仁慈與謊言同樣。
這是一個復仇的故事，一個不經意的傷害改變很多人的命運。
《無極》有很讓人感動的地方，盡管它隱晦而又復雜，但因為是表達最普遍的人性，所以觀眾也許會在其中看到不同的東西，但都不算偏頗。比如影片的主題之一，自由。影片中出現的兩件羽衣，一件白色的羽衣，是無歡給傾城穿的，把她關在鳥籠里，作自己的玩物，而傾城被昆侖救出時，恰恰是用這件羽衣飛上了天。黑色的羽衣，是用來束縛鬼狼的，而最終卻也成為了自由的工具，一個非常精彩而意味深長的設定。魔幻王城里到處都是鳥的標識，而他們沒有一個人擁有自由。還有奴隸們看到曾經的奴隸昆侖穿著鮮花盔甲，他說：“當光明把一塊肉放在我面前時，我站了起來。但你們今天站起來，不是為了肉，而是為了你們的渴望。”而“渴望”偏偏又是放棄了自由的鬼狼教給他的。導演想要說的是，獲得“自由”的前提，首先是對自由的“渴望”——自由不是人家施舍的，而是你渴望自由。
現場觀眾對影片結局表示“感動和喜愛”，《無極》的結局在三個方面都很杰出：首先，它給觀眾出人意料的驚喜；第二，作為故事的結局，它非常感人，同時人物的性格也隨之更加深刻，這一點尤其難能可貴；第三，其內在的象征意義更加動人——命運似乎是不可抗拒的，但如果你換一種“選擇”的話，命運其實是可以不同的。而看似不可違背的“命運”如何打破？猶如水流穿越不了沙漠，但可以化為云飄過沙漠，再重新落下變回水，它已突破了命運局限。這是一個非常感人和引人深思的結局。
故事還是陳凱歌的，雖然這是一個奇幻世界，但愛仍是身邊的愛。不要試圖一遍看懂其中的隱喻，至少感覺上陳凱歌藏在背后的還有很多。魔幻王宮中只有幾秒展現的老莊和孔子像，還有遠古的亞洲概念等都是意像很深的符號。陳凱歌的電影總是讓我們想很多，他不讓你輕易逃脫。
人物：理解見仁見智
《無極》的人物設定，其表面和內在也是很不同的。在片中屬于敵對關系的北宮爵無歡與大將軍光明，其實都是影片要批判的人物。無歡陰陽怪氣，老謀深算，玩弄權術，韜光養晦。言語不男不女，行為也在暗示這一點，如繁復無比的衣著、發飾，繁文縟節，連出場也要眾星捧月擺個POSE才行，武器和武功都是華而不實，折扇飛鏢金手指，到關鍵時刻又貪生怕死，全無骨氣。看到雪國人的寧死不屈，便說，“你們是多么無情和殘忍的種族”，把他人的犧牲看作是愚蠢。我們開始就猜測光明是一個勇武而偏執的人，而影片對他的表現，竟比我們想像的還要丑惡。他窮兵黷武，為了打勝仗而讓奴隸們去送死，回過頭來又說“我光明不殺無辜的人”，被滿神說到痛處，惱羞成怒舉劍便砍。而他對女人的態度，更是輕佻，一副潑皮嘴臉，及到傾城要離開，便怒沖沖地要昆侖殺掉傾城——惟一的優點，不過是到最后能悔過而已。
其實無歡和光明，都是為了襯托昆侖。
我們在成都的總編輯鄧家慧老師說，昆侖有點像阿甘，你看那拿的那個羽毛，還有他總在跑。他們都是那種骨子里異常純凈，只知付出而全然不想回報的人，其實他為傾城跳瀑布，并不是全部為了愛情，只是他習慣于為別人犧牲而已，就像他毫不猶豫就答應做光明的奴隸一樣。值得注意的是，昆侖覺醒的過程，非常感人。他和所有的人物都不一樣，他年輕、朝氣、簡單，既純真又堅強。他沒有無歡的嫉妒和老氣橫秋，沒有光明的偏執和強橫，也沒有鬼狼的黑暗和隨波逐流。他是陳凱歌所指的突破宿命的希望所在，也是片中最令人感動的一個人物。影片最終安排他不去追求權力亦得不到權力，不去追求愛情亦得不到愛情，我們相信真正的意義是：他所處的，是一個和他并不相襯的世界。
至于傾城，盡管她柔弱、無辜、美麗(真是的有傾國傾城之感)，但影片對她的設計在一定程度上表現了她的俗氣。她很像是欲望的化身，欲望是根源，每人都有自己的欲望，如何面對將決定命運。
滿神是心魔，每人都想打敗她，卻發現當見她的一刻，你已完敗。
遺憾：表演喜憂參半
陳凱歌曾經說，什么是“妥協”？“妥協”就是“妥當協商”的意思，因而妥協并不是貶義。如果認同這句話，那么就應該說《無極》是有所遺憾，而非有所不足。比如最重要的表演，相信離陳凱歌預期的也相差很多。畢竟這不是[刺秦]的時代，而陳凱歌也不可能再去重復[刺秦]的票房大敗(盡管那是一部真正偉大的電影)。所以，全明星的陣容既使《無極》光芒四射，也使表演的水準有了妥協。
謝霆鋒要表現無歡的老謀深算、陰陽怪氣，還稍嫌年輕了些，盡管在外形上，他有可能完成這個形象的塑造。滿神的設計力量稍弱，表現不出“命運”的強大。真田廣之的表演比較成功，只是角色不討人喜歡。最突出的是張東健，他的氣質和昆侖相當吻合。但張東健和真田廣之都有配音的問題，他們的國語講的都非常好，比周潤發在[臥虎藏龍]中講得要好得多，但作為外國人，講完全不懂的語言，其情感自然要打個折扣。而張柏芝和張東健一樣，都是選角的成功，因此角色也就相當成功了。至于劉燁，他使鬼狼擁有了一種柔弱的氣質，但相信也會是一個有人喜歡有人不喜歡的角色。
其它：武打、音樂等
影片的武打著力突出人物的性格，比如無歡，他用折扇和金手指打斗，招式華麗，表演多過實戰；光明使用劍和流星錘，雖然持的是中國劍，但耍起來完全是武士刀的手法，影片開始一段他用流星錘和蠻人對打的一段，看得出是董瑋的設計和剪輯，快捷無倫；鬼狼是喪失了靈魂的人，因此打法最妖異，經常在空中飄蕩作幽浮狀，武器也是毒蛇吐信狀的刀；昆侖的打斗不多，但都是簡練直接，一如他性格的樸實無華。但不要因此對影片的打斗持有太厚重的設想，應當說，這不是一部動作片，打斗的元素也只是一個符號或者概念的再現。
克勞斯的配樂大多使用交響樂，其間夾雜有中國樂器的運用，印象最深的是影片開始的一段交響樂，用在滿神向傾城講述命運與無極一段，慷慨壯烈，主題當是“命運”。另一段主要的旋律是首先出現在昆侖在鳥籠中救出傾城時的弦樂，溫和清越，象征著愛情與自由。主題歌誰來唱？是無極的最后懸念。
12月的《無極》會是一個現象，可以思考，可以愉悅，可以評判。
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