|
《青紅》真讓人失望！多好的故事，電影就這么無(wú)聲無(wú)息地錯(cuò)過(guò)了！電影用足兩個(gè)小時(shí)，沒(méi)能說(shuō)明白那個(gè)謎一樣的女孩。我們只知道，她的經(jīng)歷夠得上傳奇，但她的內(nèi)心世界，沒(méi)人知道——雖然這并不影響我們?yōu)樗袢恍膭?dòng)。好像小時(shí)候，我在飯桌上聽(tīng)父母聊家常。他們說(shuō)起隔壁搬走的一家：父親如何偏執(zhí)，母親如何軟弱，而那個(gè)
喜歡穿白色高領(lǐng)毛衣的女兒，如何被壞人欺負(fù)，后來(lái)自殺，最后瘋了。我一邊默默地聽(tīng)，一邊任憑流言里那種感傷迷離的氣氛催生出生命里最初的憂傷。
是的，《青紅》只是一場(chǎng)關(guān)于青紅的流言蜚語(yǔ)。經(jīng)過(guò)成百上千人的口耳，一個(gè)刻骨銘心的故事最終只剩下最聳人聽(tīng)聞的部分。《青紅》沒(méi)能把散佚的部分補(bǔ)上，它所做的只是把最聳人聽(tīng)聞的部分又強(qiáng)調(diào)了一遍。所以我說(shuō)，《青紅》并不愛(ài)青紅，它只愛(ài)青紅的故事和故事里的氛圍。這還表現(xiàn)在《青紅》好像是在說(shuō)青紅，但說(shuō)著說(shuō)著就跑了題，仿佛沒(méi)有天賦的平衡木運(yùn)動(dòng)員，重心總要落在平衡木的外面。影片把最多的鏡頭給了青紅的父親，把最生動(dòng)的角色給了小珍，這些本來(lái)都應(yīng)該是由青紅獨(dú)美的。最奇怪的是，影片會(huì)用那么多情節(jié)來(lái)重復(fù)表現(xiàn)父親暴躁的性格和偏執(zhí)的心愿，這個(gè)角色看上去既不真實(shí)，也不能引起人們同情。
我還要說(shuō)，《青紅》的編導(dǎo)是怯懦的。對(duì)于青紅的內(nèi)心，他既無(wú)力深入，又無(wú)心深入。所以每當(dāng)沖突發(fā)生時(shí)，影片不是掉轉(zhuǎn)鏡頭（小根欲強(qiáng)暴青紅，鏡頭死死對(duì)準(zhǔn)那雙紅鞋子；眾人搶救自殺的青紅時(shí)，影片給了一個(gè)“詩(shī)意”的窗戶空鏡），就是干脆切至表現(xiàn)沖突結(jié)果的畫(huà)面（青紅受辱后回家，觀眾只聽(tīng)到一聲尖叫和一個(gè)暖瓶落地的聲音；觀眾同樣不知道李軍如何屈服于父親的意志，同自己不喜歡的姑娘結(jié)婚）。我相信對(duì)沖突的淡化處理，并非有意識(shí)的藝術(shù)追求，而是下意識(shí)里的沖突恐懼癥。沖突戲不容易拍，如果拍不好，特別容易顯出人物和情節(jié)的虛假。避實(shí)就虛不愧是“小聰明”之舉，但人物蒼白無(wú)力的后遺癥就此落下。比如青紅回家后，如何向家人說(shuō)起山上發(fā)生的事情，這其實(shí)是檢驗(yàn)青紅對(duì)小根的感情、表現(xiàn)青紅性格的最佳時(shí)機(jī)，影片偏偏將這一部分省略了。我想，這是因?yàn)榫帉?dǎo)對(duì)于流言蜚語(yǔ)中的女主角，實(shí)在缺乏了解，因此才無(wú)奈藏拙的吧。（蘇星）
| 
