□李魏 來自臺北的外表坊是在一種陰郁氣氛的烘托中開始對人之生命習性的探究的。最先制造這一氣氛基調的是節奏平穩、永不間斷的水滴聲和類似心電監測儀發出的嘀嘀聲。實際上《交界》中所呈現的6個人生片斷，或者說是6種特定氛圍中的獨立的生命狀態，或多或少地都摻雜了某
種令人不那么愉悅的感受。 片斷一的噩夢三角關系令人惡心、窒息；片斷二的記者會照片事件荒謬甚至血腥；片斷三的電話插撥詭秘、驚悚；片斷四近似無言的對話再現溝通的尷尬無奈；片斷五天亮了是充滿情感糾葛的痛苦的自我掙扎；片斷六貓狗婆婆，是心酸的，卻又令人感覺到些許的溫暖———或許只有當我們開始使用上述這些淺顯的形容詞匯來表述所獲得的一手觀感（絕非獲取于文字資料的二手觀點）時，基于某種共同生命體驗與感受的共鳴才會在觀眾與劇創者之間真正營建起來。
然而就在上周五外表坊在青話小劇場的首演，當晚觀看演出的每一位觀眾卻都提前獲得了一份有關《交界———六個獨立異境》的主題內容簡介。這份簡介顯然類似于媒體在電影公映前便已鋪天蓋地提前推出的各式影評，剝奪了觀眾首先進行自我判斷和評價的基本權利。就在那一晚，當第四片斷中演員在“好不好”的慣性中重復著彼此問候的內容時（這原本是一個會令許多人感同身受、無限感慨的寫實意象），我身后的一位年輕的觀眾卻在緊張地摩挲著手中那張內容簡介，發出不合時宜的沙沙聲，并悄然詢問著同伴：“這一段的主題是什么？”
比這位年輕觀眾更令人費解的可能要屬六個片斷之間穿插的有關海馬生活習性的投影文字說明了。在每一個過場中突兀地呈現，一定具有某種特別的象征意味，或許可以認為這是導演期冀更清晰地傳達自己的主題給觀眾的一種方式；也可以認為在六個特定的氛圍中，人類有著與這一海洋生物一一對應的生存習性；再可以認為，六個各自獨立的故事需要如是一條線索加以貫穿始終。而實際上即使每個人的理解不一，這也無關緊要，唯一重要的是我們獲得了感受，有一些感受很強烈，以至于在第二天的交流活動中，一位觀眾向導演傾訴，有一些讓人感覺不那么舒服的氣氛一直感染著他，折騰了大半夜，竟然沒有入睡。我想，這應當是劇創者最希望達成的結果。
導演闡釋
關于表演導演符宏征顯然對《交界》在青島的首演并不十分滿意。這其中有兩個原因，其一，《交界》中水的意象表現得并不鮮明，甚至幾乎已經消失了。原因是青話小劇場的舞臺并不具備設置水管的條件。“原先水的意象是貫穿整出劇的始終的，從開始第一片斷中聽到的滴滴噠噠聲，到最后第六片斷中灌滿了貓狗婆婆的家。”
其二，對第四片斷《近似無言的對話》中演員的表演不滿。“那一段的節奏完全沒有掌握好，我在臺下都幾乎看不下去了。”
關于海馬“我比較喜歡水，喜歡游泳，所以就會有海馬嘍！開玩笑的。實際上是尋找到另外一個世界的某種生命，與我們自己作一個對照。從而使人與自然界有一個很好的連接，體現了對生命的尊重。在那些有關海馬習性的說明中，有一段是關于海馬鉤狀的尾巴，它會自動地尋找一個身體的平衡點，聯系到人，我們也是在不斷尋找一個令自己安心的狀態。人與海馬之間會有一些共同的習性以適應生存的環境。”
關于實驗性“的確相對而言，在這六個片斷中特別是第二個片斷《記者會照片事件》，寫實的成分要大一些，表演形式上的創新和實驗性要小很多，所以看上去更像是小品。但是我以為所謂的實驗性并不僅僅是指表演形式的創新，還可以是題材的創新，文本的實驗性，所營造的氛圍的實驗性。我可能更注重作品本身所要揭示的和反思的一些課題。
