在“張藝謀和中國電影”的研討會上，１７位與會學者中有１６位對張藝謀做了否定——
為什么張藝謀的電影在取得高票房的同時令人一再失望？為什么占據得天獨厚的地位卻不能代表中國電影沖上世界電影藝術的最高平臺？昨天，作為中國文化精英的代表，１７
位學者、作家和藝術評論家匯聚中國藝術研究院，針對“張藝謀和中國電影”展開討論，而作為受邀一員，張藝謀并未露面。
專家們給出的答案顯然非常專業且具有認知價值：“缺少心靈感應，感受不到正大悲壯的史詩劇和無法反映滾滾紅塵中人民疾苦的戰栗之處”，但是聯想到張藝謀“別人越嘲笑，票房勝利就越大”的抗打擊能力，人們恐怕會懷疑這樣的埋伏和炮轟對張藝謀能夠有多大的觸動。
■學者張頤武：
希望張藝謀少點賊光
北京大學中文系教授張頤武將張藝謀電影生涯分為三個階段，第一階段是外向化時期，“這時候他通過在世界主流電影節獲獎開拓出一個小型而穩定的國際藝術片市場”。第二階段是內向化時期，這是他“在外向型發生困難時針對國內市場拍出了一系列小品式的電影，在１９９９年他用拒絕參加戛納電影節來抵抗國外市場”。第三階段則是“內外通吃的全球化時期”，此時的張藝謀儼然成為外國人眼中的中國文化符號。“正是因為張的片子成為全球性的事務，盡管國內媒體對《十面埋伏》的大批判鋪天蓋地，最終還是化做滾滾財源，這種商業上的成功和跨國資本在中國挺進的情形極為相似。”
張頤武最后用調侃式的比喻加以總結：“在古玩界，有人造的贗品比真品還要精美，但是因為它身上透著一股'賊光'，這種賊光里仿佛放射著欲望和貪婪，所以總是被人一眼看穿，我覺得張藝謀的電影里就閃著這種賊光。”
■作家北野：
我們民族現在的心態很壞
對張藝謀的“賊光”，哲學家北野進一步診斷為“中國人以及目前知識界的道德和良知之病”。
他痛心地說：“我認為包括張先生說的國際化、賊光，所有所有的一切都說明非常簡單的東西，就是我們現在民族有非常壞的心態，完全臣服在金錢和權力的腳下。張藝謀的'成功'恰恰給我們這樣的啟示，他能夠把悲慘的愛情故事拍得哄堂大笑，這就是本事。當一個藝術失去了靈魂，追求的只是金錢、利益的時候，他就去不掉那個賊光。”
■作家梁曉聲：
應該允許導演拍爛片
作家梁曉聲從另一個角度來看待張藝謀的“墮落”：“世界上很多作家都寫過不好的小說，在世界任何地方都有非常優秀的導演拍出了不那么受人喜歡的電影，如此而已。恰恰我們應該對這樣的現象抱以一種寬容的態度，我們希望張藝謀以后能夠調整自己。”
他還呼吁，與其在張藝謀身上花幾千萬的宣傳費，不如將注意力轉移到新人導演身上，只有靠他們才能創造中國電影更多元化。
■評論家羅藝軍：
對張藝謀的批評太苛刻
在眾多專家中，只有一位為張藝謀辯護，評論家羅藝軍認為對張藝謀的一些批評過于苛刻。他說：“上世紀９０年代之后，電影環境越來越八卦，所以只是批評電影藝術家本身不敢面對現實、不敢面對當前尖銳的主題，而沒有考慮到我們的電影生態。因為電影在所有藝術里面，最離不開社會，我有一個深刻的感受，就是中國電影所處的文化環境的這種嚴峻性，首先它需要錢。張藝謀這兩部影片盡管有很多毛病，但為什么能夠在票房取得成就？我認為他的電影里面更多地發掘了中國文化資源、中國的美學資源。”
（記者 田小滿）
責任編輯：屠筱茵
