“正因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中不可能實(shí)現(xiàn)那么美好的愛(ài)情和情感，我才喜歡看偶像劇，那種感覺(jué)很純粹。”一位日劇迷說(shuō)。
撰文/于麗
純粹的女性空間是什么樣的？懷里揣著一大包苞米花，身前堆著一大摞俊男靚女為封面的影碟，把自己埋進(jìn)碩大的電視屏幕對(duì)面那張米色沙發(fā)的最柔軟處。偶像劇，我要第一時(shí)間
與你親密接觸！
喜歡偶像劇只因?yàn)槟切╋h著青蘋(píng)果味兒的男人。剛剛滿成熟的年紀(jì)，浪漫，溫情，說(shuō)話磁磁的，高大，帥氣，雙眸溪水般清亮，如果這樣還不能令女人情不自禁為之沉溺的話，那她們的歸宿也許就只剩下女性獨(dú)身會(huì)了。
隨便你怎么說(shuō)，幼稚、無(wú)聊，沒(méi)有事業(yè)心，生活不進(jìn)取......我獨(dú)愛(ài)偶像劇從洗衣板槽里冒出來(lái)的肥皂泡泡，即便在升騰中即刻遭到身敗名裂的下場(chǎng)，但在鐵桿兒觀眾的追捧下，怎么也要炫出耀眼的斑斕，將純粹進(jìn)行到底。前仆后繼者如斯。怪只怪人類(lèi)進(jìn)化得越來(lái)越有出息，無(wú)論韓國(guó)日本臺(tái)灣還是大陸，讓人一怔的絕色佳人不斷驚艷出籠，也不枉達(dá)爾文老人家寫(xiě)出《進(jìn)化論》的苦心孤詣。
泡泡，是偶像劇的顯著特征，像泡沫經(jīng)濟(jì)一樣，也許它的紅極一時(shí)很快就被更大的風(fēng)浪淹沒(méi)，但至少它存在的一刻，能夠讓我們心曠神怡，麻醉被現(xiàn)實(shí)撞散的游蕩的靈魂，安撫心底那些無(wú)法實(shí)現(xiàn)的愛(ài)情幻影。
日本：我是鼻祖，向我看齊！
日本偶像劇吸引中國(guó)觀眾尤其中學(xué)生已經(jīng)有一段時(shí)間。走進(jìn)任何一個(gè)音像店，那些由青少年熟悉的日本影視偶像明星主演的電視劇音像制品都會(huì)擺放在貨架的明顯位置上。《悠長(zhǎng)假期》、《戀愛(ài)百分百》、《愛(ài)情白皮書(shū)》等日劇VCD的吸引力，跟《唐宋詩(shī)詞》、《三國(guó)演義》、《西方哲學(xué)史》以及物理生物化學(xué)英語(yǔ)相比不可同日而語(yǔ)。音像售貨員說(shuō)：“來(lái)買(mǎi)日本偶像劇的以年輕人居多，聽(tīng)說(shuō)這兒有賣(mài)的，他們會(huì)從很遠(yuǎn)的地方趕來(lái)。”
從山口百惠我們知道了日本女人的溫柔，從《東京愛(ài)情故事》我們知道了偶像劇，知道了鈴木保奈美、織田裕二。20世紀(jì)90年代，“日劇快跑”成為有目共睹的事實(shí)，木村拓哉、江口洋介、福山雅治、柏原崇、反町隆史、龍澤秀明、竹野內(nèi)豐、滕原紀(jì)香、安室奈美惠等一大批赫赫有名的偶像劇明星如日中天，火辣辣地照耀著全球尤其東南亞的偶像劇市場(chǎng)。
眾所周知日本偶像劇火，為什么？
商家說(shuō)：“滿足了年輕人追時(shí)髦的心理。”
觀眾說(shuō)：“演員漂亮，服裝新潮，人物有人情味。”
專(zhuān)家說(shuō)：“迎合了青少年追求愛(ài)情理想的心理。”
一位日劇迷說(shuō)：“正因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中不可能實(shí)現(xiàn)的那么美好的愛(ài)情和情感，我才喜歡看偶像劇，那種感覺(jué)很純粹。”
經(jīng)典作品：《東愛(ài)》、《愛(ài)情白皮書(shū)》
新近力作：《戀愛(ài)世紀(jì)》、《美麗人生》
日劇的成功秘籍是什么？
演員培養(yǎng)：演員是偶像劇成功的決定性因素之一，日本在這方面做得相當(dāng)讓人敬佩。被星探發(fā)現(xiàn)的小俊男靚女大概在5、6歲的時(shí)候會(huì)被帶到一個(gè)小島上，吃住學(xué)一直在那里，直到16歲開(kāi)始接片。言行舉止、學(xué)識(shí)修養(yǎng)都是在小島上強(qiáng)化出來(lái)的。這個(gè)方法很管用，成就了眾多閃耀的星星。
選材：日本偶像劇的取材范圍很寬泛，并不局限與特定的職業(yè)和背景。一些平日接觸不到的熱門(mén)職業(yè)如醫(yī)生、律師都是日劇取材的重要選擇。不像后來(lái)者，日劇在人物的專(zhuān)業(yè)能力和工作上都刻畫(huà)得入木三分，像織田裕二在《何日再相逢》中的醫(yī)生角色，《TO
HEART》中堂本剛飾演的拳擊手，都給觀眾留下了深刻的印象。既重視細(xì)致感情的刻劃，又不單薄，描繪了工作中的社會(huì)角色，這種塑造理念使日劇的人物顯得豐滿、立體，不失人性。
導(dǎo)演：永三耕山的《悠長(zhǎng)假期》、《戀愛(ài)世紀(jì)》一定還記憶猶新吧。1997年開(kāi)始，日劇的收視率不斷攀升。銳意改革的新制作人轉(zhuǎn)向更注重影像的鏡頭語(yǔ)言，挖掘出一大批個(gè)性派導(dǎo)演，將電影拍攝手法運(yùn)用到日劇中。代表性的有廣克行，他主張“鏡頭下融入大量的信息”的獨(dú)特風(fēng)格，還有講究“演出美學(xué)”的映像派導(dǎo)演星護(hù)，鏡頭配合交響樂(lè)搖動(dòng)，使人物描寫(xiě)以壓倒性視覺(jué)優(yōu)勢(shì)呈現(xiàn)在觀眾眼前。
劇作家：日劇非常重視與劇作家的合作，劇組不斷挖掘知名劇作家，與之合作。由于這一群體的創(chuàng)作風(fēng)格多樣，據(jù)之改編的日劇也不拘一格。如野島伸司的“校園三部曲”，吉田徑子的“結(jié)婚三部曲”，北川悅吏子的殘戀作品《跟我說(shuō)愛(ài)我》、《美麗人生》。
經(jīng)典小道具：幾乎每部日劇都有一個(gè)不可忽視的小道具貫穿其中。《東京灰姑娘》中的一把紅傘，從幸子與高木初遇，到傘下相愛(ài)，到相擁傘下，紅傘始終起著引領(lǐng)作用。
經(jīng)典臺(tái)詞：《愛(ài)情白皮書(shū)》：“當(dāng)明天變成了今天成為了昨天，最后成為記憶里不再重要的某一天，我們突然發(fā)現(xiàn)自己在不知不覺(jué)中已被時(shí)間推著向前走，這不是靜止火車(chē)?yán)铮c相鄰列車(chē)交錯(cuò)時(shí)，仿佛自己在前進(jìn)的錯(cuò)覺(jué)，而是我們真實(shí)地在成長(zhǎng)，在這件事里成了另一個(gè)自己。”除了帥哥美女，我們總能記住諸如此類(lèi)的段子。
韓國(guó)：煙花燦爛正逢時(shí)
《藍(lán)色生死戀》、《冬日戀歌》、《天橋風(fēng)云》、《漢城奇緣》這些熱門(mén)的偶像連續(xù)劇你一定不會(huì)陌生，宋承憲攝人魂魄的眼神，宋惠喬溫柔如水的神情，裴永俊感性溫存的打扮......所有這些受歡迎的元素傳達(dá)給我們一個(gè)共同的訊息：韓國(guó)偶像劇來(lái)勢(shì)洶洶。
日本是偶像劇的鼻祖，這無(wú)庸置疑。而韓國(guó)則是第一個(gè)模仿日本做偶像劇的國(guó)家，而且取得了熱烈反響和如潮好評(píng)。宋承憲、元彬、裴永俊、安在旭、金南珠、金喜善、蔡琳等等身標(biāo)韓國(guó)刻板符號(hào)的星星，代言的正是韓國(guó)獨(dú)樹(shù)一幟的偶像風(fēng)格。
經(jīng)典作品：《天橋風(fēng)云》、《藍(lán)色生死戀》、《冬季戀歌》
新近力作：《ALL IN》、《英雄日記》
雖然傳承了日劇的套路，但在打造劇情的時(shí)候，韓國(guó)人有獨(dú)到的見(jiàn)解。
樸實(shí)：同樣講述小人物的情愛(ài)生活，韓劇就比日劇樸實(shí)一些，演員多出演了很多截然不同的人物角色。僅金喜善一個(gè)人就在韓劇里扮演了工廠女工(《泡沫愛(ài)情》)、MV制作者(《背后的男人》)、皮鞋設(shè)計(jì)師(《忽然情人》)等。
看重協(xié)作精神：與日劇的個(gè)人化不同，韓劇比較注重表現(xiàn)協(xié)作精神。在《可愛(ài)先生》里，一群開(kāi)發(fā)內(nèi)衣品牌的年輕人克服了重重阻撓，在大家的共同努力下，取得了事業(yè)上的成功。《天橋風(fēng)云》中也深深暗含缺乏協(xié)作精神所帶來(lái)的麻煩。
臺(tái)灣：一道彩虹劃破天空
關(guān)于臺(tái)灣偶像劇，總記得這些經(jīng)典臺(tái)詞：“梨，外甜內(nèi)酸。誰(shuí)知道她的心是酸的呢？吃梨的人把心都扔掉了。”《薔薇之戀》：“那時(shí)候，我才第一次發(fā)現(xiàn)，聲音是無(wú)形的，可是從人類(lèi)身體里面發(fā)出的聲音是有溫度的。我第一次發(fā)現(xiàn)人的聲音是有溫度的，而且能觸摸得到，這樣子，就可以把喜歡的人的聲音刺入肌膚的深處。”
F4一出，整個(gè)中國(guó)散落一片流星雨，雨后的彩虹殺傷力極大，砸哭砸傷病倒在床者無(wú)數(shù)。
F4走紅之后，臺(tái)灣電視圈終于被期待已久的偶像劇強(qiáng)力旋風(fēng)打通了去往羅馬的道路，F(xiàn)4之后，又有WEWE、陳怡蓉、邱澤等新秀冒出。然而，據(jù)最新統(tǒng)計(jì)顯示，臺(tái)灣2003年以來(lái)的收視冠軍不是F4，也不是WEWE，而是一群活力四射的“灌籃高手”---一部以籃球?yàn)橹黝}的偶像劇《MVP情人》不僅在一片偶像劇熱潮中異軍突起，在主要收視群（4至24歲）中收視率也大有突破，成為臺(tái)灣偶像劇大贏家。
經(jīng)典作品：《薰衣草》、《流星花園》
新近力作：《來(lái)我家吧》、《薔薇之戀》、《MVP情人》
同為宗師日劇的徒弟，臺(tái)灣在這個(gè)領(lǐng)域的表現(xiàn)總是不能讓人振奮，憑借那么多毫不遜色于日本的偶像演員，就是沒(méi)有能讓人記住的好作品。幸有《流星花園》橫空出世為沉寂已久的偶像劇吹來(lái)一絲亮綠春風(fēng)，我們又重新開(kāi)始饒有興趣地咀嚼這一純粹大餐的味道了。
綜合來(lái)說(shuō)，臺(tái)灣也有自己的成功信條。
制作人：典型的有柴智屏，曾經(jīng)執(zhí)鞭《超級(jí)星期天》，《流星花園》就是她一手打造的，就像當(dāng)年打造小虎隊(duì)的“母老虎”一樣，柴姐也扮演了F4的娘親角色。4兄弟對(duì)她的感情也母子般分分合合，吵來(lái)吵去。但觀眾能有好的片子觀賞，這才是最重要的。
漫畫(huà)劇本：《流星花園》、《薔薇之戀》、《丑小鴨變天鵝》都是根據(jù)原漫畫(huà)劇本改變。
選角色：最近開(kāi)始傾向歌手，如《薔薇之戀》中的S.H.E。這基本符合國(guó)際流行大趨勢(shì)——娛樂(lè)明星影視歌多棲一肩挑。最近剛剛甜蜜推出的還有9新star：香芋派鄭元暢、冰火菠蘿油黃志瑋、紅豆沙彭于晏、提拉米蘇范植偉、芒果布甸陳柏霖、芝士蛋糕霍建華、黑森林張?zhí)炝亍⑺{(lán)霉蛋糕楊佑寧、葡式蛋塔羅志祥。相信他們會(huì)盡快進(jìn)入角色，為我們炫出更多精彩的流星雨。
中國(guó)大陸：玫瑰花兒開(kāi)待何時(shí)？
徐靜蕾、李亞鵬、趙薇、周迅、陳坤、佟大為、董潔、孫儷，除了他們，提到大陸的偶像劇，你還能想起誰(shuí)？如果說(shuō)從前，大陸拍電影要靠香港明星來(lái)借光的話，那么目前大陸的偶像劇市場(chǎng)更多時(shí)候也要邀請(qǐng)他們前來(lái)助陣。《情深深雨蒙蒙》中的古巨基換作其他的大陸演員不知道是什么反響，單看李亞鵬，就一定不合適。應(yīng)該說(shuō)，大陸缺乏廣為認(rèn)可的偶像明星，即便周迅、陳坤等人的名氣已經(jīng)越煽越旺，但整個(gè)市場(chǎng)并不是靠這幾個(gè)人就能撐起來(lái)的。
重要作品：《京港愛(ài)情線》、《將愛(ài)情進(jìn)行到底》、《都是天使惹的禍》、《像霧像雨又像風(fēng)》
新近作品：《海灘》、《玉觀音》
影響市場(chǎng)的幾個(gè)痼疾：
演員機(jī)制：不像日韓，總感覺(jué)大陸的天空星光太弱，是什么造成了這樣的局面？在中國(guó)
的影視市場(chǎng)上，演員的面孔總是那么幾個(gè)，新星出臺(tái)的周期好像長(zhǎng)得不可期待，下一位新人何時(shí)與我們見(jiàn)面？總是遙不可及，即便出臺(tái)了，做派如何又讓我們?yōu)橹笊弦话押埂？陀^地說(shuō)，中國(guó)的電視迷對(duì)明星的打分并不高。
他們當(dāng)中，絕大多數(shù)都是正規(guī)的科班出身，不知道這是好消息還是壞消息，至少，反映了一點(diǎn)：臺(tái)灣實(shí)行的星探制并不能在大陸奏效。F4那種快餐店店員一夜間做演員的經(jīng)歷在大陸是行不通的。否則，所有“赫赫有名”的星們也不會(huì)都是高學(xué)歷了。缺乏有力的選人機(jī)制，是偶像劇市場(chǎng)低迷的內(nèi)因。
好本子少：海巖的作品真的很多，他的警察＋愛(ài)情的情節(jié)模式如《一場(chǎng)風(fēng)花雪月的事》、《永不瞑目》等成功地孕育了不少年輕明星。但除了他以外，難道真找不出一個(gè)優(yōu)秀的劇作家嗎？至少，現(xiàn)在我們還沒(méi)有聽(tīng)到這樣的消息。
嫁接到什么時(shí)候：最近的《玉觀音》由佟大為、孫儷、何潤(rùn)東出演。難免讓人想起《情深深雨蒙蒙》里的趙薇和古巨基，嫁接的作品的確比沒(méi)有外援好看，但導(dǎo)演們的思維是不是要向前看去？嫁接到什么時(shí)候才能獨(dú)立運(yùn)作？這個(gè)大問(wèn)號(hào)一直在我們的腦子里盤(pán)旋。
