雜文不易為
寫雜文，不易為。文學諸品種中，在難度上，雜文當推為最。不僅難在寫作本身，尤其難在產前產后諸多環節中。
一是地位不顯要。敬陪“末座”都坐不大住。許多人不屑為，或至今不承認它也算文學的資格。正統“純”文學期刊為其留一席之地者已不多見。商品化侵入文化領域，武俠言情熱火朝天，“新新人類文學”的《糖》呵《寶貝》呵之類，暢銷不已，有幾家出版社、書店愿出版、推銷雜文集的？報業競爭激烈，炒股炒球炒明星隱私艷聞不亦樂乎，哪里有雜文一角地盤？至于作者，即使頗負盛名的幾位，也無多少風光，魯迅先生離世久矣，王朔貶抑他時仍不忘以“雜文”為“開涮”的目標。
二是行文擔風險。雜文以批評社會不良現象，揭示陰暗角落的假惡丑為己任，是件得罪人的差事，筆鋒所向，落在誰頭上誰不高興。蒼蠅蚊子惹急了嗡嗡幾聲還則罷了，獅子老虎吼將起來你吃得消嗎？輕則小鞋一雙，重則帽子一頂，歷史上因雜文而吃官司、蹲班房、掉腦袋的都曾有過，這可不是鬧著玩兒的也。編輯們顧忌也多，真實性呀，影響呀，效果呀，這些考慮是不可少的。萬一惹出是非，出了亂子，吃不了兜著走。扣獎金小事一樁，倘危及飯碗，焉能不慎重？“噫吁，危乎高哉”，某些雜文發表之難，便有如登“蜀道”之感了。
然而雜文仍健在，雜文作者仍健在，有人說：“盛世無雜文”，意思是一片光明，已無可挑剔了，雜文可以退出舞臺。這樣說恐怕也未必盡然。光天化日之下，假冒偽劣正在粉墨登場，冠冕堂皇的包裝下面，腐敗現象依然暗中滋長。新與舊，美與丑，好與壞的斗爭一日不停，雜文的“匕首”與“投槍”，就一日不能“馬放南山”。真正的雜文家不是為混稿費而動筆，社會責任感，對國家、人民的一片赤忱之心，才是他們寫作的動機與動力。他們是該備受尊敬的，盡管，評先進包括文學評獎，幾乎從沒人投他們一票。
雜文再雜些
雜文雜文，顧名思義，其題材、內容、風格、路子原很寬廣、“雜”得幾乎無所不包。但是，或由于歷史的慣性，或由于認識的片面，或由于某種誤解，或由于流行作品的“示范”，當今雜文似不夠多樣。批評固是其特長，歌頌何嘗不能妙筆生輝？反腐倡廉誠屬人們關注焦點，雜文家看中這一題材，集中“優勢兵力”以對付之，是完全應該的。不過，若只淺談而止，不痛不癢，讀多了便覺平平。其實，放眼現實，塵世囂囂中，新舊交替中，物欲膨脹，精神滑坡，形形色色的怪人怪事，足以引發雜文發揮其優勢以“聚光透視”，以“出其洋相”的社會現象，正層出不窮。敏感多思的雜文家們，何不將“網罟”張得更大一些，自會有取之不盡的源泉滾滾而來。魯迅開中國現代雜文興盛之先河，影響至今不衰，“魯迅風”仍是當今雜文之主流。這是歷史的必然。魯迅的雜文遺產，仍將持續地哺育著我們。但，雜文尚有別的一些宗師和流派可資借鑒，林語堂的幽默機智，梁實秋的生活氣息，鄧拓、吳晗、廖沫沙們的借古喻今，還有其他種種，雜文的品種、樣式、格調是相當豐富多彩的。此外，與雜文最接近的隨筆，由于其隨意性的發揮，其空間顯得更加寬闊，其經驗也不妨適當借鑒，當會有助于開拓雜文思路，滿足不同讀者的多方面的閱讀需求。
雜文是文學
雜文作為散文的一個重要分支，文學性是不可或缺的重要構成，也是它區別于學術論文、報紙評論的主要因素。但從有些流行雜文看，文學性似有漸趨淡化的跡象。有的只在引述真實事件后就事論事地發點議論，或作干巴巴的說教，幾乎與報章短評相似；有的只注意觀點正確或意見尖銳，而忽視了表現上的藝術性，直奔主題，少了點回旋余地，語言上也缺少文采、意韻，下焉者寫得如同一般新聞報道似的，便難免使人有索然乏味之感，而掩卷興嘆了。強化雜文的文學色彩，豐富其表現手法，寫得更生動活潑，靈動機智，多一些幽默調侃，諷刺詼諧，酸甜苦辣眾味調和，嬉笑怒罵皆成文章。從喜劇小品、相聲、漫畫、隨筆散文等文藝形式中廣為借鑒，在藝術上是大有可為的。魯迅雜文之所以能立于歷史的長河，至今使人百讀不厭，除了深刻的思想內涵外，它的藝術魅力，表現手法的豐富多彩，語言上的千錘百煉和韌性力度，以及隱約其間的詩意色彩，都是重要原因。我們從當代雜文中，很難見到像《夏三蟲》《半夏小集》《為了忘卻的紀念》《夜頌》那樣無比精煉、無窮意味、無限詩情的經典性雜文精品了。以魯迅雜文為榜樣，為學習和追趕的目標，努力從文學性上下些工夫，對于提高雜文的品位、水平，贏得更多讀者，和延長其藝術生命力，都將產生積極的作用的吧。
